Cuarteto de la Real Filharmonía de Galicia

Dentro del Ciclo de Músicas Contemplativas (pdf aquí), había ayer concierto del Cuarteto de la Real Filharmonía de Galicia; estuve dudando si ir: eran Las siete palabras de Cristo en la Cruz de Haydn, en la versión para cuarteto de cuerda, pero yo sé poco de música clásica y nada de esta obra, pero tendría que cenar tarde, pero en fin, pero me acordé de que había oído este verano una Misa de Haydn muy bonita, pero alguien me había puesto un comentario hace poco sobre que esta obra la hizo Haydn para la iglesia de la Santa Cueva de Cádiz, pero me había perdido ya un concierto recomendado (tarde) por Mithrandir en las Pelayas, pero al final fui.

En la tercera fila podía seguirlo todo bien. Recomendaciones al inicio en gallego e inglés (detrás de mí, dos que hablaban en inglés). Salió el cuarteto, formado por músicos de la Real Filharmonía. Aquí sus nombres: James Dahlgren, Grigori Nedobora, Tilmann Kircher y Plamen Velev. Lo pongo para que se vea que Santiago de Compostela no es tan pueblerino como nos parece a los que hemos pasado otro invierno aquí.

No puedo decir si tocaron bien o mal, aunque a mí me pareció que pasmosamente bien: preparado lo tenían al detalle, la conjunción entre los cuatro eran tremenda, se veía que estaban poniendo toda el alma en ello.

La obra, bien, pero no me conmovió. No acabé de ver que esa música tuviera que ver con las siete palabras de Cristo en la Cruz, o quizá yo me deje llevar del romanticismo en el que hemos caído todos desde el XIX. De todos modos, me fue gustando más a medida que avanzaba la obra. El final es tremendo, se trata de remedar un terremoto formado por el ruido agitado de los cuatro instrumentos de cuerda.

Recuerdo al fiel público lector que no sé nada de música clásica, así que voy a tirarme de la moto y voy a daros un motivo para que me fustiguéis: ese terremoto final me pareció como una pieza de rusos como Mussorsky o Rimski-Korsakov, quiero decir, como romántica, algo muy raro después de toda una serie de composiciones típicas de lo que uno se imagina de Haydn o Mozart. Vamos, que aquí Haydn (en mi humilde opinión) sería como un precursor de eso, o quizá es que lo que los clásicos veían como desordenado resultó luego lo canónico.

Cada composición en el original funcionaba como música de fondo, mientras el obispo estaba postrado después de haberse leído una de las siete palabras últimas de Cristo en la Cruz: ¡estos barrocos, cómo eran, qué sentido del espectáculo!. En lo de ayer, uno leía al principio textos (muy bien) pero que no me convencieron: menos mal que empezó y acabó con el relato del evangelio, pero entre medias tuvimos que soportar cosas bien flojas (de Bousoño o León Felipe); un poema de los más conocidos de Blas de Otero sí que quedó mejor, quiero decir para lo que se pretendía: un concierto de música clásica con algo que ver con la Semana Santa, pero tampoco confesional.

Aquí podéis oír la versión primera, para orquesta, de Haydn: por ejemplo aquí el terremoto (es un mp3), aunque no me parece tan tremendamente fuerte como lo que oí ayer.